這幾天有一則新聞引發(fā)熱議：

　　10月13日，瑞典文學(xué)院宣布2016年諾貝爾文學(xué)獎授予美國音樂人兼作家鮑勃·迪倫（BobDylan）。評選理由是：“在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩歌表達(dá)”。

 

 

　　鮑勃·迪倫被認(rèn)為是20世紀(jì)美國最有影響力的民謠、搖滾歌手。很多人即使不清楚他是誰，也聽過他的作品。他的經(jīng)典歌曲《答案在風(fēng)中飄》就出現(xiàn)在電影《阿甘正傳》中。

 

　　有人覺得鮑勃·迪倫的文化影響力讓他“實至名歸”；

　　有人覺得這次跨界評選是一個“巨大的錯誤”；

　　有人認(rèn)為這是諾貝爾文學(xué)獎向詩歌本質(zhì)的一次回歸；

　　有人心疼一直在陪跑的日本作家村上春樹；

　　也有網(wǎng)友開玩笑說，一個寫歌詞的拿了諾貝爾文學(xué)獎，讓段子手們看到了希望。

 

　　這是諾貝爾文學(xué)獎首次頒給一個音樂人，可想而知會引發(fā)爭議。但這并不是評委們第一次跨界頒獎。1953年，他們就把諾貝爾文學(xué)獎頒給了政治家丘吉爾。

 

　　看到這些熱鬧的評論，我突然想到一些很有意思的事情：中國有很多詩詞被唱成了歌，那時候人們似乎并不糾結(jié)“詩”與“歌”之間的界限；達(dá)·芬奇雖然是因繪畫而聞名后世，但他同時也是一個偉大的發(fā)明家、天文學(xué)家和建筑工程師；很多人認(rèn)為文科生和理科生有不同的思維方式，但很少去想一個人身上其實可以同時存在多種思維特質(zhì)。

 

　　這些所謂的界限，不就是人自己定義給自己的嗎？所以，誰說寫歌詞的就只能成為一個二流作家？

 

 

　　我們的人生，我們的事業(yè)，也常常會有這樣的“自我設(shè)限”。比如，設(shè)計師認(rèn)為自己寫不出好文章，善于執(zhí)行的人認(rèn)為自己不適合上臺演講，不是科班出身的人覺得自己理應(yīng)比別人差一點。很多人甚至還沒有嘗試，就得出結(jié)論：這不是我能做的。

 

　　真的嗎？不去試，怎么知道自己能走多遠(yuǎn)？

 

　　這個世界上，并沒有固定不變的界限。所以互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)才會模糊了很多邊界，出現(xiàn)這么多跨界的例子。我一直認(rèn)為：成功的跨界，不是清晰地跨越了原有的邊界，而是像河流匯入大海一樣讓你看不到邊界。

 

　　就好像，三生不把自己定義為一家做保健品的企業(yè)，才變成了一個全生態(tài)鏈健康產(chǎn)業(yè)集群。